2005/6/12
Ｋ：今日の“おんがくだんぎ”は、ちょっとした音楽理論を書いてみるわね。理論というと、特にポピュラーをやってる連中なんかで、『音楽理論なんて必要ない。必要なのはセンスだ。』とか言ってるおめでたいヤツがいるようだけど、あたしの知ってる範囲に於いては、全滅といっていいくらい没落してるわね。尤も、知ってても没落するヤツもいるけど。ただ、知識というのは意外なところで役立つことが多いから、見につけておいて損はないと思うのね。
コード理論
コード理論といってもここでは複雑なことは書かない。初歩の段階のことをかいておく。尚、混乱を避けるため、メジャーキーは“Ｃ”、マイナーキーは“Ａｍ”で統一する。
・トニック
キーを決定するコードのこと。メジャーキーでは“Ｃ”、マイナーキーでは“Ａｍ”に相当する。
・ドミナント
トニックの５度上にできるコードで、次に解決を必要とするもの。基本はトライアド（３音構成和音）であるが、より特徴をだすために、７ｔｈが追加される。メジャーキーでは“Ｇ７”、マイナーキーでは“Ｅｍ７（ナチュラルマイナースケール上）”と“Ｅ７（ハーモニックマイナースケール上）”に相当する。
・サブドミナント
トニックの４度上にできるコードで、ドミナントの修飾的役割と解決に向かう両方の要素をもつ。７ｔｈを伴う場合もある。その場合、よりドミナントに向かおうとする感じが強くなる。メジャーキーにおける７ｔｈはスケール外の音になるが、ブルーノートとなるため、ブルース進行などでよく使われる。メジャーキーでは“ＦないしＦ７”、マイナーキーでは“ＤｍないしＤｍ７”に相当する。
・代理コード
上記のトニック、ドミナント、サブドミナント以外にもオクターブは７音で構成されているため、ほかにもトライアドができる。ただ、３つの音のうち２つまでが同じ音となるため、特徴が似てくる。厳密な呼び名がそれぞれあるのだが、難しくなるのでここでは書かない。この代理コードを知っていると知らないとでは作曲時におけるコード進行のヴァリエーションがかわってくる。
メジャーキーに於ける代理コード
・トニック：Ａｍ（Ａｍ７）、Ｅｍ７
・ドミナント：Ｅｍ（Ｅｍ７）、Ｂｍ７−５（Ｇ７に対する代理）
・サブドミナント：Ｄｍ（Ｄｍ７）、Ｂｍ７−５
１２音階においては他にも存在するが、ここではナチュラルスケールにもとづく。なお、Ｅｍ、Ｂｍ７−５に関しては連結されるコードによってカテゴリーが変わる。
マイナーキーに於ける代理コード
・トニック：Ｃ、ＦＭ７
・ドミナント：ＣＭ７、Ｇ、Ｇ＃ｍ７−５、（ハーモニックマイナースケール上）
・サブドミナントＦ、Ｂｍ７−５
代理コードは他にも色々存在するのだが、全部書いてるとキリがないことに気付いたので、基本的なものしか書いてない。要するにコードの構成音がふたつ以上合致すれば、代理コードとして使えると思えばいい。ただし、連結されるコードによっては働きが変わるので、注意が必要となってくる。
Ｙ：Ｋ様。紙面の都合上、これ以上長くなるのはどうかと思うんですが。
Ｋ：仕方ないわね。内容的には全然解決してないけど、そう言われるとヤメざるをえないわね。じゃ、今回はここまでにしとこうかしら。